Tuesday, June 30, 2009
光明會 returns!
對上一次
06年的光明會
人還在台灣
今年十月一定要去會一會其他黨羽~嘿嘿~
舊約
作曲: 陳奐仁for the invisible men/ 何秉舜@goomusic
填詞: 黃偉文
編曲: 陳奐仁for the invisible men/ 何秉舜@goomusic
監製: 陳奐仁for the invisible men/ 何秉舜@goomusic/ hocc@goomusic
任何險阻也不阻我約會你
即使摧毀天與地
突然身體髮膚充滿著猛烈潛能
危急時間 有力氣
尋常的我 從來無一點 傳奇
何解今天會飛 都只因你起
捱一顆子彈 一波海嘯 兩場地震
約會約好 鐵鞋踏碎 都撐下去
攔一輛坦克 一支火箭 百人換上武裝 也無懼
誰為約定 能這麼 飽經風雨 又行雷
朝你身影 走過去
誰要阻止 不要去 我亦去
臨危想你 平凡人基因 突然
會激發絕技夷平圍牆千里 還擒拿幾艘戰機
凌空轉體八週 再著地~
捱一顆子彈 一波海嘯 兩場地震
約會約好 鐵鞋踏碎 都撐下去
攔一輛坦克 一支火箭 百人換上武裝 也無懼
誰為約定 能這麼 飽經風雨 又行雷
忘我演出 壯舉
來一束死光 一天飛劍 兩輪疫症
要是我知 你還赴約 怎會後退
練一尊金身 一雙天眼 滿懷熱血 再險 也無懼
純為証實 人世間 生死之約 尚留傳
像鐵金剛 衝過去誠心和你 約會去
准我舉起五噸的吊臂
為你清出青蔥一片地
song link :
http://www.goomusic.com.hk/
http://www.goomusic.com.hk/savethedate.mp3
http://www.imeem.com/goomusic/music/9448gSJG/hocc-savethedate/l
http://www.douban.com/artist/hoccgoomusic/
Monday, June 29, 2009
金曲獎
雖然阿信拿不到填詞人獎好失望
但至少五月天還是最佳樂團
雖然方大同沒拿到獎
不過敢肯定再過一兩年他一定會當歌王的
雖然很不爽陳奕迅竟然輸給周杰倫
但至少《不想放手》還是得到了很多人的肯定
真正覺得興奮的反而是最Rock'N'Roll 的盧廣仲
他很冷但他很單純也很有趣(本想用可愛但覺得男生用這個字眼太不搭了)
聽他唱歌就自自然然地覺得好開心
講那麼多其實最想講陳珊妮
她被喻為「聲音的演員」
如果有聽《如果有一件事是重要的》就知道這個評語實在下得很準
她很酷可是很容易可以感受到她是真的很努力在本來不怎麼擅長的事上
不說廢話, 一就一二就二, 帥
在她得獎後的第二天她在blog上這麼寫:
回到家看到日記有這麼多朋友的熱情回應 實在是超感動的 不瞞各位 金曲結束之後的我並沒有照慣例舉辦慶功宴 總覺得慶功宴不應該是金曲獎結束之後 為了媒體和應付場面的事 應該認真約了重要的樂手和工作夥伴 大家一起吃飯喝酒才夠意思 所以昨天就直接回家休息了
今天和朋友一起相約 特地跑到台中看白米炸彈的演出 聽說是左派的最後一次演出 左派比以前胖了不少 當然演出還是很帶勁 讓我想起早期看濁水溪公社演出的種種回憶 明天起熱血對談壓軸連載的就是濁水溪公社 大家對濁團都有相當程度的熱愛 內容很充實有趣
今天照慣例沒看報紙(我是個從來不看報紙的人) 起床之後就按照原定計畫去台中看白米炸彈左派的最後演出 明天開始有一連串工作開始進行 的確金曲獎這種事不會佔據我太多時間 睡一覺就來繼續作好音樂啦 哈哈哈
我只能說公主真是個做大事的人
也更令我相信安靜與默默是真的很有力量的
P.S. youtube還沒有片段呢, 之後一定要重溫她得獎那番說詞...
但至少五月天還是最佳樂團
雖然方大同沒拿到獎
不過敢肯定再過一兩年他一定會當歌王的
雖然很不爽陳奕迅竟然輸給周杰倫
但至少《不想放手》還是得到了很多人的肯定
真正覺得興奮的反而是最Rock'N'Roll 的盧廣仲
他很冷但他很單純也很有趣(本想用可愛但覺得男生用這個字眼太不搭了)
聽他唱歌就自自然然地覺得好開心
講那麼多其實最想講陳珊妮
她被喻為「聲音的演員」
如果有聽《如果有一件事是重要的》就知道這個評語實在下得很準
她很酷可是很容易可以感受到她是真的很努力在本來不怎麼擅長的事上
不說廢話, 一就一二就二, 帥
在她得獎後的第二天她在blog上這麼寫:
回到家看到日記有這麼多朋友的熱情回應 實在是超感動的 不瞞各位 金曲結束之後的我並沒有照慣例舉辦慶功宴 總覺得慶功宴不應該是金曲獎結束之後 為了媒體和應付場面的事 應該認真約了重要的樂手和工作夥伴 大家一起吃飯喝酒才夠意思 所以昨天就直接回家休息了
今天和朋友一起相約 特地跑到台中看白米炸彈的演出 聽說是左派的最後一次演出 左派比以前胖了不少 當然演出還是很帶勁 讓我想起早期看濁水溪公社演出的種種回憶 明天起熱血對談壓軸連載的就是濁水溪公社 大家對濁團都有相當程度的熱愛 內容很充實有趣
今天照慣例沒看報紙(我是個從來不看報紙的人) 起床之後就按照原定計畫去台中看白米炸彈左派的最後演出 明天開始有一連串工作開始進行 的確金曲獎這種事不會佔據我太多時間 睡一覺就來繼續作好音樂啦 哈哈哈
我只能說公主真是個做大事的人
也更令我相信安靜與默默是真的很有力量的
P.S. youtube還沒有片段呢, 之後一定要重溫她得獎那番說詞...
暗湧
最近的天色都是這副樣子
常常陰雲密佈
但雨卻下不出來
忽明忽暗
明明暗黑得要緊似有傾盤大雨將降臨
但始終到了太陽下山
雨都還沒來到
又或者驟然陽光普照
卻伴隨著紛紛雨點
好詭異
像最近的心情
總覺得有些事要發生了
然後睜不開兩眼 看命運光臨
然後天空又再湧起密雲
常常陰雲密佈
但雨卻下不出來
忽明忽暗
明明暗黑得要緊似有傾盤大雨將降臨
但始終到了太陽下山
雨都還沒來到
又或者驟然陽光普照
卻伴隨著紛紛雨點
好詭異
像最近的心情
總覺得有些事要發生了
然後睜不開兩眼 看命運光臨
然後天空又再湧起密雲
Saturday, June 27, 2009
beautifully imperfect.
In the end, it's these small things that you remember.
It's these little imperfections that make them perfect for you.
So, to my beautiful children: One day, you too find yourself life partners, who are as BEAUTIFULLY IMPERFECT as your father was to me.
Friday, June 19, 2009
階段
身邊不少朋友都一個一個的要嫁了
心中由衷替她們開心
能找到值得一生珍惜的幸福
談何容易
慢慢體會到為什麼有人會把人生形容為行駛中的巴士
有人落就會有人上
我們既然選了不同的路
是命運或是主觀願望
都叫我們過著截然不同的生活
塵翎說
要溫柔地堅強
要盡情快樂悲傷和憤怒
要繼續愛
我也希望更懂得活於真正的生活裡
有希望也學習承受失敗挫折
張弛有道的技巧
更愛自己
也愛家人朋友和愛人
是比以前都更懂得
但要學的還太多
路還長哩
只要
無愧
passion, playful, persistence
何來塵埃飛舞~
心中由衷替她們開心
能找到值得一生珍惜的幸福
談何容易
慢慢體會到為什麼有人會把人生形容為行駛中的巴士
有人落就會有人上
我們既然選了不同的路
是命運或是主觀願望
都叫我們過著截然不同的生活
塵翎說
要溫柔地堅強
要盡情快樂悲傷和憤怒
要繼續愛
我也希望更懂得活於真正的生活裡
有希望也學習承受失敗挫折
張弛有道的技巧
更愛自己
也愛家人朋友和愛人
是比以前都更懂得
但要學的還太多
路還長哩
只要
無愧
passion, playful, persistence
何來塵埃飛舞~
Thursday, June 11, 2009
the current.
回家 Beyond
作曲:黃貫中
填詞:黃貫中
這是誰的路 難為你討好
今天帶著問號 投入你懷抱
翻起西北風 他歸去在雨中
沾濕煙花好比褪色的落霞般
照遍了 東方的天空
當初的不懂始終也沒法懂
你共我又怎可抵擋得住潮湧
那憤慨一點點失蹤
請你面對好嗎 別要掩蓋這傷疤
從今我便會跟你 但你不要停步
這是誰的路 難為你討好
今天帶著問號 投入你懷抱
你暫停指導 同步已很好
怎麼盼望運數 沉默當祈禱
好風光亦易老 漸變粗糙
穿起了新裝 她跨過大海
遠望故地翻起滿天都是塵埃 蓋過了千秋的風采
多少的不改始終也沒法改
你共我在一刻轉身經數十載
好風光 只可惜不再
這歌唱著的
是1997年回歸前的香港
12年後的今天
目睹了香港和澳門的變化
該唱首什麼歌來比喻
種種荒謬與苦悶
作曲:黃貫中
填詞:黃貫中
這是誰的路 難為你討好
今天帶著問號 投入你懷抱
翻起西北風 他歸去在雨中
沾濕煙花好比褪色的落霞般
照遍了 東方的天空
當初的不懂始終也沒法懂
你共我又怎可抵擋得住潮湧
那憤慨一點點失蹤
請你面對好嗎 別要掩蓋這傷疤
從今我便會跟你 但你不要停步
這是誰的路 難為你討好
今天帶著問號 投入你懷抱
你暫停指導 同步已很好
怎麼盼望運數 沉默當祈禱
好風光亦易老 漸變粗糙
穿起了新裝 她跨過大海
遠望故地翻起滿天都是塵埃 蓋過了千秋的風采
多少的不改始終也沒法改
你共我在一刻轉身經數十載
好風光 只可惜不再
這歌唱著的
是1997年回歸前的香港
12年後的今天
目睹了香港和澳門的變化
該唱首什麼歌來比喻
種種荒謬與苦悶
Sunday, June 07, 2009
釋懷.
從來都喜歡看舞蹈,不知跟小時候叫做習過舞有沒有關係。以前還會在意自己到底看不看得懂,現在就寧願享受過程中由舞者的肢體中散發出來的情緒與感受,記取那一幕幕唯美的畫面,好好把片刻的感動留住。昨晚去看了拉芳舞團的《37 Arts》,三支舞都令人印象深刻,精彩之極,那種撼動久久都未消失,直到現在。舞作的真誠是一回事,許芳宜和布拉瑞揚的故事,卻是更深刻的打動我,特別看了上面那篇訪問之後。
長達十八年的遠距離戀愛到底是怎麼煉成的,我也很想知道,看到別人成功過關還是會羨慕不已,因為我失敗過。那種心碎和無奈,幾乎是我經歷了愛情以來最難忘和難受的折磨。當許芳宜和布拉訴說著他們的曲折,我想起的是那時候的自己。覺得無力了,卻還是堅定的相信未來正等待著我們,每天奢求的可能只是短短對話的時間,我明白甚麼是當某種情緒「已經變成了一件事情」,再沒有訴說的衝動,那些哭著睡去的晚上,隔著電話哭得稀里哇啦的,好想在一起卻無能為力,以為犧牲了會修成正果卻一切黯然逝去。我沒有刻意想起或忘記,但那種思念的心痛,還是記得好清楚。
到底要學著做一個被愛的女人還是做我自己,很多時候我還是沒有答案。msn上怡姿姐問為什麼寧願去讀書都不結婚,我大條道理的說因為我要趁年輕實現理想。理想的成全是不是必須要以幸福作注碼,我又是不是太自私,我也是無法回答。別人看來,今天的我好像又即將為了滿足自己虛無的理想而要別人陪我一齊瘋,再次把愛情放在賭桌上,一兩年之間到底會發生什麼事,英國和澳門之間距離會有多遠,中間會有什麼變數,沒有人說得準。昔日我也曾把他當成是唯一,後來卻所有事情都變了樣。當讀到許芳宜他們說,愛讓他們願意給對方站在可以被看得見的位置上,即使他們要長期分隔兩地,剎那間就像是積壓許久的委屈終於被同理,我只想嘩啦嘩啦不顧一切的大哭出來,即使那時身在公司。每個人都僅且只單單屬於自己,人生在世不為自己又該為誰而活,當時和他爭拗不休的就是要如何抉擇留在台灣還是回來,離開,回來,離開,回來,永遠都是個爆點,流了多少眼淚根本沒有人會知道,現在回想還會心疼。在台灣與澳門的海關前與飛機上,心裡常常糾結著,那些拉扯,不安,捨棄與執著,還夾雜著無窮的期待。也不是沒想過要為了愛情放棄夢想,還告訴自己這事實在浪漫而轟烈,但到了最後的最後,我方發現他可能根本不了解我,他想要的是不是只是一個能時刻待在身邊陪他完成他要做的事情的人,所以勸說著我要放棄那些心願。今天在我身邊的你,雖然也是經過了許多痛苦的磨合與溝通,但走過了不長不短的這段路,我敢說,你支持我做所有我想做要做或覺得對的事情,這是我最最感謝與感激的地方。
許芳宜說,「不是愛情不重要,但我看待事情的態度更成熟了。或許也因為現在漸漸學習安全感必須從自己建立,心裡踏實,還是有很多其他的事要完成。」我實在不能同意她更多。說我獨立也好孤僻甚至是好勝或倔強什麼都好,我只想選擇忠於自己的路。愛當然很重要,沒有愛甚麼都不是,但沒有了我自己的那個我,也根本不值得被你愛護。
說到底,也只是尊重你愛的人,做他自己。
當被問到是怎麼維持這段十八年的感情,許芳宜的答案是,「自律」。盤旋在心底令人隱隱作痛的往事,竟然在讀了這個訪問後,開始蒸發,受過的傷漸漸癒合,剩下的,可能只是生命裡的寶貴一頁,翻過去了。沉重的包袱總不能一輩子揹著,去尋找新的培養皿之餘,長大了的自己,更該明白要堅持與投入的是什麼,自律的原因,勇氣從哪來。
090607 1953
飯都不吃的寫了快一個小時
一整天漂浮著的種種思緒終於用文字把它種起來
所謂的釋懷
大概就是現在這種心情
不再需要悔恨那些曾經了.
長達十八年的遠距離戀愛到底是怎麼煉成的,我也很想知道,看到別人成功過關還是會羨慕不已,因為我失敗過。那種心碎和無奈,幾乎是我經歷了愛情以來最難忘和難受的折磨。當許芳宜和布拉訴說著他們的曲折,我想起的是那時候的自己。覺得無力了,卻還是堅定的相信未來正等待著我們,每天奢求的可能只是短短對話的時間,我明白甚麼是當某種情緒「已經變成了一件事情」,再沒有訴說的衝動,那些哭著睡去的晚上,隔著電話哭得稀里哇啦的,好想在一起卻無能為力,以為犧牲了會修成正果卻一切黯然逝去。我沒有刻意想起或忘記,但那種思念的心痛,還是記得好清楚。
到底要學著做一個被愛的女人還是做我自己,很多時候我還是沒有答案。msn上怡姿姐問為什麼寧願去讀書都不結婚,我大條道理的說因為我要趁年輕實現理想。理想的成全是不是必須要以幸福作注碼,我又是不是太自私,我也是無法回答。別人看來,今天的我好像又即將為了滿足自己虛無的理想而要別人陪我一齊瘋,再次把愛情放在賭桌上,一兩年之間到底會發生什麼事,英國和澳門之間距離會有多遠,中間會有什麼變數,沒有人說得準。昔日我也曾把他當成是唯一,後來卻所有事情都變了樣。當讀到許芳宜他們說,愛讓他們願意給對方站在可以被看得見的位置上,即使他們要長期分隔兩地,剎那間就像是積壓許久的委屈終於被同理,我只想嘩啦嘩啦不顧一切的大哭出來,即使那時身在公司。每個人都僅且只單單屬於自己,人生在世不為自己又該為誰而活,當時和他爭拗不休的就是要如何抉擇留在台灣還是回來,離開,回來,離開,回來,永遠都是個爆點,流了多少眼淚根本沒有人會知道,現在回想還會心疼。在台灣與澳門的海關前與飛機上,心裡常常糾結著,那些拉扯,不安,捨棄與執著,還夾雜著無窮的期待。也不是沒想過要為了愛情放棄夢想,還告訴自己這事實在浪漫而轟烈,但到了最後的最後,我方發現他可能根本不了解我,他想要的是不是只是一個能時刻待在身邊陪他完成他要做的事情的人,所以勸說著我要放棄那些心願。今天在我身邊的你,雖然也是經過了許多痛苦的磨合與溝通,但走過了不長不短的這段路,我敢說,你支持我做所有我想做要做或覺得對的事情,這是我最最感謝與感激的地方。
許芳宜說,「不是愛情不重要,但我看待事情的態度更成熟了。或許也因為現在漸漸學習安全感必須從自己建立,心裡踏實,還是有很多其他的事要完成。」我實在不能同意她更多。說我獨立也好孤僻甚至是好勝或倔強什麼都好,我只想選擇忠於自己的路。愛當然很重要,沒有愛甚麼都不是,但沒有了我自己的那個我,也根本不值得被你愛護。
說到底,也只是尊重你愛的人,做他自己。
當被問到是怎麼維持這段十八年的感情,許芳宜的答案是,「自律」。盤旋在心底令人隱隱作痛的往事,竟然在讀了這個訪問後,開始蒸發,受過的傷漸漸癒合,剩下的,可能只是生命裡的寶貴一頁,翻過去了。沉重的包袱總不能一輩子揹著,去尋找新的培養皿之餘,長大了的自己,更該明白要堅持與投入的是什麼,自律的原因,勇氣從哪來。
090607 1953
飯都不吃的寫了快一個小時
一整天漂浮著的種種思緒終於用文字把它種起來
所謂的釋懷
大概就是現在這種心情
不再需要悔恨那些曾經了.
專注的理由
布拉、芳宜 牽手共舞驚嘆號
【聯合報╱記者何定照、賴素鈴】
(2007/7/24 聯合報名人對談)
已故舞蹈家羅曼菲生前曾說,排灣族的布拉瑞揚當一個舞者的好,是非常少見的,「他的舞蹈技巧和編舞的能力,勝過於當年廿四歲的林懷民。」
一九九五年,羅曼菲為布拉瑞揚舉辦獨舞首展,舞評說他「能編、能舞、能令人流淚」;同年,紐約,台灣舞者許芳宜在瑪莎葛蘭姆舞團嶄露頭角,西方傳媒說她所詮釋的米蒂亞,「已經超越葛蘭姆當初對角色的想像。」
卅六歲的許芳宜,今年才剛成為最年輕的「國家文藝獎」得主;愛侶布拉瑞揚是備受矚目的新銳編舞家。相戀十六年,不論在生活、感情與舞蹈專業,兩人都是對方的最大支柱及知音。不斷追趕著彼此身影,逐夢向前狂奔。
問:兩人情定一九九一年,談談這段感情如何開始?
許芳宜(以下簡稱芳):我在國立藝術學院(北藝大前身)舞蹈系大他一屆。我們第一次講話,是他應考那天,老師叫我去跟他說:把頭髮弄乾淨,把臉露出來。那時他耍帥,頭髮太長了。
布拉瑞揚(以下簡稱拉):我大一時,學長林坤暘編了支《男與女》,由我和芳宜跳雙人舞。我們是相處下來的感情,不是那種「叮咚!」一見鍾情的戀愛。我們有一種學生時期的良性競爭,不但不會影響我們,還促使我們在一起。
芳:他身上有一種一般學生沒有的魅力。我猜他不只是吸引我,也吸引所有的目光。那個魅力是:十個人做一樣的動作,只有一個人會受注意,他就是那個人。現在回想,就覺得布拉是我(在舞蹈夥伴中)挖到的第一個寶。
拉:芳宜也是。不知道是不是有私心啦,你的眼睛會一直跟著她。
問:你們都曾經歷不知道什麼是「舞蹈」的階段?
芳:我從小四開始跳民族舞蹈,只有上台表演時,才會看到不一樣的自己。不過,在那個時代,我不知道舞蹈原來是一種專業,只是單純當作一件很開心的事情去玩。
拉:我十二歲就立志成為林懷民第二。去考左營高中舞蹈班時,還滿有自信,覺得有什麼好怕,我天生就會跳舞;但去考試時,才知道舞蹈不是我想的那樣。
芳:你看這差別多大!我心裡從來沒有一個聲音說:「我就是知道自己會跳舞」。這是我很羨慕他的地方。當帕克斯老師誇我很有跳舞的潛力,我好像整個人醒過來。想學習的欲望很強,好像永遠吃不飽。
問:兩人在學生時代都是焦點,但現在芳宜得到多一點注目,這對布拉會是問題嗎?
拉:不會啊。她的成績不是一般人可以完成的,這是用全世界的標準在看。
芳:其實他比我早受到重視,他一九九五年就舉辦獨舞首展,被視為明日之星。我一九九四年一畢業就到紐約,直到一九九七年回來台灣加入雲門,大家才知道有我這個人。
問:你們一直都很希望對方被看到,即使必須兩地分隔?
拉:一定是。總是希望讓她在最好的地方。
芳:每一次的出關、入關,對我都是很大的掙扎;我很想回來,可是好多雙手都要推我出去。
我不相信遠距戀情,兩人各有一個世界,會有很多困難。我覺得,最重要的就是要在同一塊土地成長。
拉:後來的變化,不是我要推她,也不是不想跟她在一起。我在一九九八年(獲得亞洲文化協會獎學金)去紐約兩年,有能力的話也想一輩子留下來,那是我最喜歡的城市,我愛死了!只是考量現實,我一定要離開。想想看,那時和自己親密的人蹲在牆角哭,因為生活不下去了,沒有工作,我還能做什麼?
「我的舞蹈和愛情常常相撞」
芳:那時是我叫你離開的……
拉:她一個月薪水要養兩個人,紐約物價又高,我覺得自己是拖累。所以我去考了個舞團,一小時十美元。半年後她去看演出,覺得我委屈。她覺得我的才華在那裡沒辦法發揮,既然曼菲老師找我回去雲門舞集二團,有編舞的空間,就回去吧。
芳:那時我會想:是要苦哈哈地一起熬呢,還是讓他有自己的舞台發揮?我決定讓他回去。
你沒法想像我們那時經濟緊繃到什麼地步。我曾經銀行存款只剩卅七元美金,我又很硬、不打電話回家給我爸求救,雖然有附卡,可是我不想刷。所以現實真的…。我不會天方夜譚地說,只要愛情和空氣就可以,我覺得有愛情也一定要有麵包。
拉:二○○二年,我離開雲門,決定去考歐洲的舞團。那時芳宜已是紐約葛蘭姆舞團首席舞者,我在台東和芳宜通電話,我們邊講邊哭,我哥問幹嘛?我說芳宜說她也要去歐洲考,她就是不想分開。
芳:我當時不是撒嬌,是生氣:為什麼你的計畫裡從來沒有我?
拉:可是妳要想清事實,妳的團是紐約最好的團,我沒辦法去,那妳幹嘛?
芳:那時我知道:人很重要,生活是一輩子的事。我在紐約不是沒見過人情冷暖的現實,我知道繁華的背後要付出多少代價。我寧可和我喜歡的人開開心心在一起,再小的舞團沒有關係,只要能一起生活、一起工作,在什麼城市都好。
我真的跑到奧地利去考他的那個舞團了。不過,因為舞團的狀況不如預期,我們兩個月之後又回到紐約。
拉:兩個人一起生活當然很好,可是那不能滿足她;她應該要在一個比較好的位置。
問:芳宜想要愛情,卻又熱愛舞蹈,這兩者好像常常衝突?
拉:我們常講這個,講得都快要哭出來…
芳:我的舞蹈和愛情常常在相撞。要選擇當一個女人?還是當一個舞者?我曾經選擇當一個被愛的女人。
可是越到後來越覺得……不是愛情不重要,但我看待事情的態度更成熟了。或許也因為現在漸漸學習安全感必須從自己建立,心裡踏實,還是有很多其他的事要完成。
問:你們是情侶,又是工作夥伴,怎麼定位兩人的關係?
芳:我上台的時候,很希望有人在台下見證這一切,布拉應該是看過我最多舞的人。我很希望布拉能成為我的另一個眼睛,讓最親近的人看出我的問題。
拉:芳宜是目前最能詮釋我的作品的舞者。我的表達能力不是很好,很多舞者都不大聽得懂我要幹嘛;芳宜能很快抓到我要什麼,因為我們一起生活,瞭解我所感動的事。
芳:他有時會半夜把我叫起來,講完他的想法之後,隔天就把舞排出來。如果不是生活得這麼密切、有這種默契,就很難做到。
二○○二年我們創辦「拉芳」的第一件作品《單人房》,一開始是情緒、感覺,發展成桌上、桌下的關係,那分隔線是黑夜、白天?或是一條赤道線?我們很多作品是這樣發展出來的。
拉:一開始是想講愛情故事,講我們兩個人。對我來說,不需要用麥克風說出我要表達的,觀眾的反應更吸引我。
芳:我相信一件作品夠好,就會在舞台上被看到。包裝過度,反而會削減作品本身的深度和厚度。
表演者的身體是有限的,但創作的頭腦和思考、發想可以非常長遠。我一直覺得他的潛力有目共睹,他腦中的許多畫面,是別人沒有的。現在雖然很多人把目光放在我身上,但我覺得將來的十年,會被看到的,絕對是他那個位置。
從不想當原住民,到改名布拉…
問:布拉刻畫原住民困境、雛妓的舞作《肉身彌撒》曾經感動許多人。不過,布拉面對原住民的身分認同問題,有過一番轉折?
拉:以前在山上(台東縣金峰鄉)時,沒想過這個問題;進高中後,覺得這個顏色好像不大對,口音也不對,開始對原住民的身分很敏感,開始很努力地不要當原住民。
一直到我大四升大五要編舞,思考自己的創作來源,才開始去想我是誰、想自己的文化。所以,一九九五年,把名字從郭俊明改為布拉瑞揚。有一段時間,我非常敏感……
芳:(低聲)我非常討厭他這樣。有一段時間,我拒絕談種族的問題,因為他的過度不認同和過度認同,都會帶給我很大的壓力。很多時候,在原住民身分討論裡,我就變成「平地人代表」,他變成「原住民代表」(布:可是我不是這樣啊)。
他改名時我不在台灣,等我回來,大家都叫他布拉瑞揚,我完全不知道那是誰,心裡很不舒服(布:她拒絕叫我布拉)因為你都不跟我商量……
拉:因為我的親身經歷太沉重。原住民是次等國民。高中時,我講話,同學覺得好笑,叫我再講一次,我搞不清楚,就再講一次,大家哈哈笑,我完全在狀況外。
芳:但這種次等、不被認同的感覺,所有身在國外的人,都會經歷過。即使別人覺得你次等,如果你的實力是最優等的……
拉:沒有一個小孩會說他不要當原住民,可是當他碰到那些狀況,就會……。我後來回想,覺得自己浪費了七年(說不想當原住民)。後來我出了國,才知道種族問題是全世界的問題。
芳:當時對我來說,布拉是好遙遠的距離(拉:她到現在只在眾人面前叫我布拉),根本是另外一個人,是製造出來的風雲人物,跟我一點都不貼切。我從大學起,就叫他郭俊明。
問:為什麼布拉的舞作常常很憂鬱?
拉:打從我第一個作品《死亡花朵》,就是這樣。那時我才廿二歲,後來的《無言》、《百合》也都如此,大家覺得不像是那個年紀的作品,我也不知道為什麼。
芳:他以前很常哭耶,好像在演電影。
拉:我看個電影也(做哭狀)。
我近五、六年已經沒有這麼常哭。其實我會害怕自己的直覺和感官跑去哪裡?我覺得這是成長,我的改變是好的。我的靈感來自生活,生活中有太多素材了。
芳:也有可能這個直覺和感官的改變,是從年輕轉換到比較成熟的表現。
問:你們兩人都幾乎是曼菲老師帶出來的,對於「讓年輕人被看見」有什麼想法?
芳:在到巴瑞辛尼可夫舞蹈中心駐村前,我舉行記者會,就是希望被邀請的每一位舞者都能讓人認識。國外的平台也非常重要,通常亞洲被邀請的只有一個,但我運用自己的資源帶其他人過去,這樣被看見的就不只是我一個人,而是我們五個人都能被看見。
拉:拉芳La Fa,沒有「舞團」兩字。原因是我們和誰合作時,就變成拉芳plus誰,例如拉芳&李建常。
問:為什麼你們一定要成立自己舞團?
芳:我覺得這是我該做、非常想做的事,心裡有種「此時不做待何時」的感覺,也許以後再也不會有這種憧憬。
拉:我是因為她想做。芳宜有想法,又有執行能力。
芳:如果這個平台做起來了,其他的舞者就能上來,這也是我們的目標,希望發現更多優秀的表演者。雖然不知道結果,但我們在嘗試。不要空想,做了才算數!
寧捨大團光環 心繫台灣小舞者
此刻,編舞家布拉瑞揚和舞者許芳宜在紐約。回到紐約的第一個星期天卻是洗衣天,早上六點兩人帶著排練穿過的衣服上自助洗衣店;流過汗的衣服很臭,早起的晨光很美。那是許芳宜一直夢想和布拉在同一個城市共度的「踏實的生活」。
多年來,許芳宜在紐約總是一個人單打獨鬥;這一回,她不但有愛侶布拉同行,還有「拉芳」舞團的夥伴,一起打造巴瑞辛尼可夫舞蹈中心的駐村作品。這個全新的開始,讓他們馬力全開。
布拉瑞揚是台東排灣族的貴族,鄉長的兒子;許芳宜是宜蘭藥局老闆的女兒。曾經,布拉瑞揚立志要當「林懷民第二」;曾經,許芳宜被西方傳媒視為「瑪莎葛蘭姆的傳人」。但當他們的舞蹈視野越來越大,兩個人清楚知道,他們得走出大團光環,踏出自己的舞步。
即使許芳宜已是國際知名的舞蹈家,布拉作為受矚目的編舞家,在這樣的成績之下,原以為兩人的舞蹈之路已獲得家人認同,但兩人都搖頭。
布拉曾經違背排灣貴族父親要他當警察、成為部落勇士的期待。至今家人仍要他去考高普考,「當公務員或老師,都行」,都比跳舞有保障。許芳宜說,父母希望她申請專職教師,因為他們心中「當老師是全世界最好的職業」,不像跳舞無法升遷、無法長久。
布拉說他能理解,「爸爸媽媽永遠看你像小孩,希望你安定,不要那麼辛苦」。許芳宜說她是一個踏實的人,日子真的過不下去,「我不會坐在這裡,我是會去麥當勞打工的人,我不怕丟臉,不管我拿過總統獎什麼的」。
這是得過五等景星勳章和國家文藝獎舞蹈明星的心底告白。在台灣的藝術環境裡,要往理想走去,個人得付上怎樣的代價?
一切只是為了能繼續跳舞。沒辦法一起生活時,他們在不同的城市跳舞;有機會能共創平台時,他們廿四小時跳舞。
要成就對方的夢想,唯有彼此。他們在二○○二年成立「拉芳」,為未來預做準備;今年夏天,終於能全力推動「拉芳」成為年輕舞者與國際接軌的平台。
不過,專業舞者這條路的艱苦,並不只是不止息的排練、不斷挑戰自我極限,留下全身是傷與各種瘀青,也不只是許芳宜感歎,舞蹈機會總是與她的愛情相撞。為了圓夢,他們在現實中做了種種妥協,也始終不放棄朝向最嚮往的光奔去。
有一天,沒辦法跳舞了呢?許芳宜說,他們現在所有的累積,就為了將來有足夠的能力和資源和他人分享,也培養舞蹈的下一代,「也許最後我們的舞台,會是在最基礎的教育。」
(引自:http://mag.udn.com/mag/people/itempage.jsp?f_SUB_ID=2588)
另有還有一段很精彩的訪問在這裡
http://n.yam.com/view/mkmnews.php/358554
【聯合報╱記者何定照、賴素鈴】
(2007/7/24 聯合報名人對談)
已故舞蹈家羅曼菲生前曾說,排灣族的布拉瑞揚當一個舞者的好,是非常少見的,「他的舞蹈技巧和編舞的能力,勝過於當年廿四歲的林懷民。」
一九九五年,羅曼菲為布拉瑞揚舉辦獨舞首展,舞評說他「能編、能舞、能令人流淚」;同年,紐約,台灣舞者許芳宜在瑪莎葛蘭姆舞團嶄露頭角,西方傳媒說她所詮釋的米蒂亞,「已經超越葛蘭姆當初對角色的想像。」
卅六歲的許芳宜,今年才剛成為最年輕的「國家文藝獎」得主;愛侶布拉瑞揚是備受矚目的新銳編舞家。相戀十六年,不論在生活、感情與舞蹈專業,兩人都是對方的最大支柱及知音。不斷追趕著彼此身影,逐夢向前狂奔。
問:兩人情定一九九一年,談談這段感情如何開始?
許芳宜(以下簡稱芳):我在國立藝術學院(北藝大前身)舞蹈系大他一屆。我們第一次講話,是他應考那天,老師叫我去跟他說:把頭髮弄乾淨,把臉露出來。那時他耍帥,頭髮太長了。
布拉瑞揚(以下簡稱拉):我大一時,學長林坤暘編了支《男與女》,由我和芳宜跳雙人舞。我們是相處下來的感情,不是那種「叮咚!」一見鍾情的戀愛。我們有一種學生時期的良性競爭,不但不會影響我們,還促使我們在一起。
芳:他身上有一種一般學生沒有的魅力。我猜他不只是吸引我,也吸引所有的目光。那個魅力是:十個人做一樣的動作,只有一個人會受注意,他就是那個人。現在回想,就覺得布拉是我(在舞蹈夥伴中)挖到的第一個寶。
拉:芳宜也是。不知道是不是有私心啦,你的眼睛會一直跟著她。
問:你們都曾經歷不知道什麼是「舞蹈」的階段?
芳:我從小四開始跳民族舞蹈,只有上台表演時,才會看到不一樣的自己。不過,在那個時代,我不知道舞蹈原來是一種專業,只是單純當作一件很開心的事情去玩。
拉:我十二歲就立志成為林懷民第二。去考左營高中舞蹈班時,還滿有自信,覺得有什麼好怕,我天生就會跳舞;但去考試時,才知道舞蹈不是我想的那樣。
芳:你看這差別多大!我心裡從來沒有一個聲音說:「我就是知道自己會跳舞」。這是我很羨慕他的地方。當帕克斯老師誇我很有跳舞的潛力,我好像整個人醒過來。想學習的欲望很強,好像永遠吃不飽。
問:兩人在學生時代都是焦點,但現在芳宜得到多一點注目,這對布拉會是問題嗎?
拉:不會啊。她的成績不是一般人可以完成的,這是用全世界的標準在看。
芳:其實他比我早受到重視,他一九九五年就舉辦獨舞首展,被視為明日之星。我一九九四年一畢業就到紐約,直到一九九七年回來台灣加入雲門,大家才知道有我這個人。
問:你們一直都很希望對方被看到,即使必須兩地分隔?
拉:一定是。總是希望讓她在最好的地方。
芳:每一次的出關、入關,對我都是很大的掙扎;我很想回來,可是好多雙手都要推我出去。
我不相信遠距戀情,兩人各有一個世界,會有很多困難。我覺得,最重要的就是要在同一塊土地成長。
拉:後來的變化,不是我要推她,也不是不想跟她在一起。我在一九九八年(獲得亞洲文化協會獎學金)去紐約兩年,有能力的話也想一輩子留下來,那是我最喜歡的城市,我愛死了!只是考量現實,我一定要離開。想想看,那時和自己親密的人蹲在牆角哭,因為生活不下去了,沒有工作,我還能做什麼?
「我的舞蹈和愛情常常相撞」
芳:那時是我叫你離開的……
拉:她一個月薪水要養兩個人,紐約物價又高,我覺得自己是拖累。所以我去考了個舞團,一小時十美元。半年後她去看演出,覺得我委屈。她覺得我的才華在那裡沒辦法發揮,既然曼菲老師找我回去雲門舞集二團,有編舞的空間,就回去吧。
芳:那時我會想:是要苦哈哈地一起熬呢,還是讓他有自己的舞台發揮?我決定讓他回去。
你沒法想像我們那時經濟緊繃到什麼地步。我曾經銀行存款只剩卅七元美金,我又很硬、不打電話回家給我爸求救,雖然有附卡,可是我不想刷。所以現實真的…。我不會天方夜譚地說,只要愛情和空氣就可以,我覺得有愛情也一定要有麵包。
拉:二○○二年,我離開雲門,決定去考歐洲的舞團。那時芳宜已是紐約葛蘭姆舞團首席舞者,我在台東和芳宜通電話,我們邊講邊哭,我哥問幹嘛?我說芳宜說她也要去歐洲考,她就是不想分開。
芳:我當時不是撒嬌,是生氣:為什麼你的計畫裡從來沒有我?
拉:可是妳要想清事實,妳的團是紐約最好的團,我沒辦法去,那妳幹嘛?
芳:那時我知道:人很重要,生活是一輩子的事。我在紐約不是沒見過人情冷暖的現實,我知道繁華的背後要付出多少代價。我寧可和我喜歡的人開開心心在一起,再小的舞團沒有關係,只要能一起生活、一起工作,在什麼城市都好。
我真的跑到奧地利去考他的那個舞團了。不過,因為舞團的狀況不如預期,我們兩個月之後又回到紐約。
拉:兩個人一起生活當然很好,可是那不能滿足她;她應該要在一個比較好的位置。
問:芳宜想要愛情,卻又熱愛舞蹈,這兩者好像常常衝突?
拉:我們常講這個,講得都快要哭出來…
芳:我的舞蹈和愛情常常在相撞。要選擇當一個女人?還是當一個舞者?我曾經選擇當一個被愛的女人。
可是越到後來越覺得……不是愛情不重要,但我看待事情的態度更成熟了。或許也因為現在漸漸學習安全感必須從自己建立,心裡踏實,還是有很多其他的事要完成。
問:你們是情侶,又是工作夥伴,怎麼定位兩人的關係?
芳:我上台的時候,很希望有人在台下見證這一切,布拉應該是看過我最多舞的人。我很希望布拉能成為我的另一個眼睛,讓最親近的人看出我的問題。
拉:芳宜是目前最能詮釋我的作品的舞者。我的表達能力不是很好,很多舞者都不大聽得懂我要幹嘛;芳宜能很快抓到我要什麼,因為我們一起生活,瞭解我所感動的事。
芳:他有時會半夜把我叫起來,講完他的想法之後,隔天就把舞排出來。如果不是生活得這麼密切、有這種默契,就很難做到。
二○○二年我們創辦「拉芳」的第一件作品《單人房》,一開始是情緒、感覺,發展成桌上、桌下的關係,那分隔線是黑夜、白天?或是一條赤道線?我們很多作品是這樣發展出來的。
拉:一開始是想講愛情故事,講我們兩個人。對我來說,不需要用麥克風說出我要表達的,觀眾的反應更吸引我。
芳:我相信一件作品夠好,就會在舞台上被看到。包裝過度,反而會削減作品本身的深度和厚度。
表演者的身體是有限的,但創作的頭腦和思考、發想可以非常長遠。我一直覺得他的潛力有目共睹,他腦中的許多畫面,是別人沒有的。現在雖然很多人把目光放在我身上,但我覺得將來的十年,會被看到的,絕對是他那個位置。
從不想當原住民,到改名布拉…
問:布拉刻畫原住民困境、雛妓的舞作《肉身彌撒》曾經感動許多人。不過,布拉面對原住民的身分認同問題,有過一番轉折?
拉:以前在山上(台東縣金峰鄉)時,沒想過這個問題;進高中後,覺得這個顏色好像不大對,口音也不對,開始對原住民的身分很敏感,開始很努力地不要當原住民。
一直到我大四升大五要編舞,思考自己的創作來源,才開始去想我是誰、想自己的文化。所以,一九九五年,把名字從郭俊明改為布拉瑞揚。有一段時間,我非常敏感……
芳:(低聲)我非常討厭他這樣。有一段時間,我拒絕談種族的問題,因為他的過度不認同和過度認同,都會帶給我很大的壓力。很多時候,在原住民身分討論裡,我就變成「平地人代表」,他變成「原住民代表」(布:可是我不是這樣啊)。
他改名時我不在台灣,等我回來,大家都叫他布拉瑞揚,我完全不知道那是誰,心裡很不舒服(布:她拒絕叫我布拉)因為你都不跟我商量……
拉:因為我的親身經歷太沉重。原住民是次等國民。高中時,我講話,同學覺得好笑,叫我再講一次,我搞不清楚,就再講一次,大家哈哈笑,我完全在狀況外。
芳:但這種次等、不被認同的感覺,所有身在國外的人,都會經歷過。即使別人覺得你次等,如果你的實力是最優等的……
拉:沒有一個小孩會說他不要當原住民,可是當他碰到那些狀況,就會……。我後來回想,覺得自己浪費了七年(說不想當原住民)。後來我出了國,才知道種族問題是全世界的問題。
芳:當時對我來說,布拉是好遙遠的距離(拉:她到現在只在眾人面前叫我布拉),根本是另外一個人,是製造出來的風雲人物,跟我一點都不貼切。我從大學起,就叫他郭俊明。
問:為什麼布拉的舞作常常很憂鬱?
拉:打從我第一個作品《死亡花朵》,就是這樣。那時我才廿二歲,後來的《無言》、《百合》也都如此,大家覺得不像是那個年紀的作品,我也不知道為什麼。
芳:他以前很常哭耶,好像在演電影。
拉:我看個電影也(做哭狀)。
我近五、六年已經沒有這麼常哭。其實我會害怕自己的直覺和感官跑去哪裡?我覺得這是成長,我的改變是好的。我的靈感來自生活,生活中有太多素材了。
芳:也有可能這個直覺和感官的改變,是從年輕轉換到比較成熟的表現。
問:你們兩人都幾乎是曼菲老師帶出來的,對於「讓年輕人被看見」有什麼想法?
芳:在到巴瑞辛尼可夫舞蹈中心駐村前,我舉行記者會,就是希望被邀請的每一位舞者都能讓人認識。國外的平台也非常重要,通常亞洲被邀請的只有一個,但我運用自己的資源帶其他人過去,這樣被看見的就不只是我一個人,而是我們五個人都能被看見。
拉:拉芳La Fa,沒有「舞團」兩字。原因是我們和誰合作時,就變成拉芳plus誰,例如拉芳&李建常。
問:為什麼你們一定要成立自己舞團?
芳:我覺得這是我該做、非常想做的事,心裡有種「此時不做待何時」的感覺,也許以後再也不會有這種憧憬。
拉:我是因為她想做。芳宜有想法,又有執行能力。
芳:如果這個平台做起來了,其他的舞者就能上來,這也是我們的目標,希望發現更多優秀的表演者。雖然不知道結果,但我們在嘗試。不要空想,做了才算數!
寧捨大團光環 心繫台灣小舞者
此刻,編舞家布拉瑞揚和舞者許芳宜在紐約。回到紐約的第一個星期天卻是洗衣天,早上六點兩人帶著排練穿過的衣服上自助洗衣店;流過汗的衣服很臭,早起的晨光很美。那是許芳宜一直夢想和布拉在同一個城市共度的「踏實的生活」。
多年來,許芳宜在紐約總是一個人單打獨鬥;這一回,她不但有愛侶布拉同行,還有「拉芳」舞團的夥伴,一起打造巴瑞辛尼可夫舞蹈中心的駐村作品。這個全新的開始,讓他們馬力全開。
布拉瑞揚是台東排灣族的貴族,鄉長的兒子;許芳宜是宜蘭藥局老闆的女兒。曾經,布拉瑞揚立志要當「林懷民第二」;曾經,許芳宜被西方傳媒視為「瑪莎葛蘭姆的傳人」。但當他們的舞蹈視野越來越大,兩個人清楚知道,他們得走出大團光環,踏出自己的舞步。
即使許芳宜已是國際知名的舞蹈家,布拉作為受矚目的編舞家,在這樣的成績之下,原以為兩人的舞蹈之路已獲得家人認同,但兩人都搖頭。
布拉曾經違背排灣貴族父親要他當警察、成為部落勇士的期待。至今家人仍要他去考高普考,「當公務員或老師,都行」,都比跳舞有保障。許芳宜說,父母希望她申請專職教師,因為他們心中「當老師是全世界最好的職業」,不像跳舞無法升遷、無法長久。
布拉說他能理解,「爸爸媽媽永遠看你像小孩,希望你安定,不要那麼辛苦」。許芳宜說她是一個踏實的人,日子真的過不下去,「我不會坐在這裡,我是會去麥當勞打工的人,我不怕丟臉,不管我拿過總統獎什麼的」。
這是得過五等景星勳章和國家文藝獎舞蹈明星的心底告白。在台灣的藝術環境裡,要往理想走去,個人得付上怎樣的代價?
一切只是為了能繼續跳舞。沒辦法一起生活時,他們在不同的城市跳舞;有機會能共創平台時,他們廿四小時跳舞。
要成就對方的夢想,唯有彼此。他們在二○○二年成立「拉芳」,為未來預做準備;今年夏天,終於能全力推動「拉芳」成為年輕舞者與國際接軌的平台。
不過,專業舞者這條路的艱苦,並不只是不止息的排練、不斷挑戰自我極限,留下全身是傷與各種瘀青,也不只是許芳宜感歎,舞蹈機會總是與她的愛情相撞。為了圓夢,他們在現實中做了種種妥協,也始終不放棄朝向最嚮往的光奔去。
有一天,沒辦法跳舞了呢?許芳宜說,他們現在所有的累積,就為了將來有足夠的能力和資源和他人分享,也培養舞蹈的下一代,「也許最後我們的舞台,會是在最基礎的教育。」
(引自:http://mag.udn.com/mag/people/itempage.jsp?f_SUB_ID=2588)
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Saturday, June 06, 2009
位置變了,各有隊友.
然後開始覺得
跟一些人越靠越近
跟另一些人卻漸行漸遠
有些關係你甚至可以嗅到那即將結束的焦味
脆弱到你知道只要身份地位稍一改變一切便隨之結束
原來
我們再沒有交集
只剩下乏味的蒼白的不知道已說了幾遍的共同話題
嘻嘻哈哈地度過了個把小時
然後呢
facebook總是可以營造一片笑意盈盈的假象
大家熱絡地發表意見
手指輕輕一按便好像已經飛到對方生活之中
完全零距離全接觸
而實際上他和她之間卻是有多久沒聯絡
現實生活中總嫌話不投機
總是要躲在電腦背後才能放鬆地卸下面具
熱切投入在一片虛擬之中
扮演另一個自己
而其實真正讓你上心的是什麼?
友情, 是真的越來越說不準.
跟一些人越靠越近
跟另一些人卻漸行漸遠
有些關係你甚至可以嗅到那即將結束的焦味
脆弱到你知道只要身份地位稍一改變一切便隨之結束
原來
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只剩下乏味的蒼白的不知道已說了幾遍的共同話題
嘻嘻哈哈地度過了個把小時
然後呢
facebook總是可以營造一片笑意盈盈的假象
大家熱絡地發表意見
手指輕輕一按便好像已經飛到對方生活之中
完全零距離全接觸
而實際上他和她之間卻是有多久沒聯絡
現實生活中總嫌話不投機
總是要躲在電腦背後才能放鬆地卸下面具
熱切投入在一片虛擬之中
扮演另一個自己
而其實真正讓你上心的是什麼?
友情, 是真的越來越說不準.
Thursday, June 04, 2009
活著必須革命.
全黑
是一種悼念的姿勢
更是一種沉默但有力的抗爭力量
如果終究不肯承認
那只顯得這個國家懦弱無比
無法正視曾經犯了錯誤而釀成的悲劇
但至少在今天
在自己心中
知道當年今日在廣場上發生了什麼事
那是任何官方說法都掩蓋不了的血淋淋的事實
在仍然自由的土地上
應該珍惜每個發聲的機會
「六四」固然慘烈
但學生們的精神
更應化成這一代的力量
繼續堅持下去
要緊的, 是希望.
P.S.
這是一個串連行動,為的當然是紀念六四,詳情看
http://mypaper.pchome.com.tw/news/chinpang/3/1312962592/20090601000643/
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